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Yo suelo aplicar el oleo de varias formas, según los resultados que quiera conseguir (otra cosa es que logre conseguirlos;-)). A veces los utilizo tal y como salen del tubo, depositando una pequeña cantidad en un trozo de papel o cartón para que absorba el excedente de aceite que suele contribuir a un brillo excesivo en el acabado final. Cuanto menos aceite quede en el oleo, normalmente menos brillo tendremos en el acabado. Aunque así pueda parecer muy pastoso, si lo extiendes en una fina capa sobre la superficie a pintar y vas retirando el sobrante del pincel a cada pincelada, verás cómo te va quedando una fina película de pintura y como las pinceladas desaparecen conforme avanza el secado. Hay que tener cuidado con los óleos, porque cada color es un mundo, y muchos (rojos y verdes sobre todo) son translúcidos, por lo que hay que aplicarlos sobre imprimaciones adecuadas o trabajar con mezclas que los hagan más opacos. Para hacer los oleos más fluidos, puedes utilizar distintos "mediums" (a mí, al principio me producían cierto temor, porque yo los relacionaba con el mundo del espiritismo y esas cosas;-)). Lo que ocurre es que éstos suelen alterar las propiedades "normales" de los oleos respecto al tiempo de secado y al aspecto del acabado final. Yo suelo utilizar uno llamado "Liquin" de Windsor and Newton, excelente para veladuras y hacer un poco más fluida la pasta; el problema es que seca rápido y con mucho brillo. Windsor and Newton dispone de otro medium para lograr un acabado más mate, que creo que se llama "Opal Medium", y que también contribuye a dar más fluidez a la pintura; creo que éste también acelera el secado. Supongo que habrá muchísimos más productos, cada uno con sus propiedades y sus "efectos secundarios": toda una "alquimia" por descubrir y dominar. Por ello te aconsejo que experimentes mucho y observes resultados y, al final, escojas los productos que mejor se adapten a tu técnica y a los efectos que deseas lograr .
Referente al secado por oxidación, los oleos no secan como los otros tipos de pinturas. Mientras que los acrilicos, esmaltes, etc. secan por medio de la evaporación del cargante (agua, etc.), el oleo de linaza no se evapora. Lo que ocurre es una reacción química con el aire, "transformando" el aceite a una forma +/- sólida (una cosa que hay que tener en cuenta es que los oleos, en general, nunca se secan al 100%). Por eso es que los oleos se tardan mas "en secar", dependiendo del color, el pigmento, y el fabricante. Hay pigmentos que cargan mas oleo, otros menos. Los primeros, claro, tardan más en secarse; los ultimos, menos. Las tierras--natural y sinteticas--por ejemplo, estan entre los ultimos: tres o cuatro horas, y estan "seca" (al tacto). Otros, como el blanco de titanio, or el rojo cadmio, mejor reservar 2 o 3 dias. Pero la rapidez con que se secan depende de como se aplican, y la preparación de la superficie antemanos. Siempre se debe de 1) imprimir, y 2) poner una capa base de acrílico. El segundo sirve dos funciones: 1) evitar el "problema" de la transparencia de los oleos; y 2) proporciona una segunda capa que sirve para absorber el oleo. Esto a la par reduce la brillantez de esos oleos que tienen esta característica. Sobre los "mediums", no los recomiendo salvo en casos especificos. Como Paco ha notado, al introducir el medium, se trastorna la formulación y composición de la pintura, y--cierto--las características de la misma. Si necesitas que sea un poco más fluido, simplemente añadele un POQUITO de disolvente. MUCHO CUIDADO con el secativo de cobalto. Esto es un acelerador químico, un catalizador exotermico. Accelera el proceso de oxidación de una manera poco controlable. El resultado es que si se añade demasiado, estrella la capa de la pintura. La única situación que pudiera recomendar su uso es donde se ha usado stand oil (oleo de linaza super-refinado) como un medium. El stand oil casi no se oxida sín "ayuda". Siempre tener en cuenta que la mayoria de los mediums, aditivos, etc. en el mercado se proponen usarse en situaciones completamente diferentes a la de nuestro mundillo. En realidad, nosotros hemos adaptado los oleos a una empresa para los cuales nunca fueron propuestos. El secado bajo la bombilla es una opción para acelerar el secado de los oleos. Aunque yo prefiero dejar que los oleos se sequen a su propio tiempo--lo cual en peor caso no es más de 3-4 dias--si el tiempo está apretado, pongo la figura bajo dos bombillas de 75w a unos 15-20 cm de la figura. Si lo creo necesario, pongo la figura sobre una hoja de papel blanco o papel de aluminio, dependiendo de la cantidad de calor que deseo concentrar a la figura. Una consecuencia derivada de este proceso es que los oleos se matizan--el calor acelera la oxidación del aceite de linaza. Lo que me atrae a los oleos es que con el mismo tipo de pintura, puedo realizar la gama entero de terminados. Si se pone la figura bajo una fuente de calor artificial, todas las areas ya pintadas con oleos se matizarán igualmente.
Yo pinto los caballos con oleos, y el disolvente que utilizo es aguarrás puro, en caso de querer un acabado mas brillante, pongo unas gotas de aceite de linaza, para el secado tengo una caja con dos bombillas de 60w. encendiendo una o las dos dependiendo del tiempo que quiera que tarde en secarse, con mas calor el tiempo se reduce y el acabado es mas mate. Si mezclas esencia de trementina con aceite de linaza el acabado es mas brillante, con aguarras es mas satinado, yo cuando quiero que el acabado sea lo mas mate posible, utilizo un disolvente que se llama "sustitutivo de aguarras" que seca muy rápido y el acabado es mas mate, pregunta en alguna tienda de bellas artes y seguro que te comentan mas cosas. El aceite de linaza no es un disolvente, sino el medio cargante de los oleos: en otras palabras lo que hace ser los oleos, oleos. Y las tiendas tienen plena razón: entre más aceite de linaza, más brillante queda el acabado. Además, no solo aumenta la transparencia de la pintura, pero se corre el riesgo de destruir la estabilidad de la pintura. La trementina es un buen disolvente para los oleos. El problema es que se tiene que usar fresca. Si no, la trementina se empieza a descomponer, cediendo sus componentes resinosos: esto es lo que da como resultado el acabado brillante. Por eso es que you recomiendo usar "white spirits" (perdona, pero no sé como se llama en castellano); o la trementina sintética que se encuentra las tiendas de bellas artes. Personalmente, yo uso "Turpenoid", una trementina sintética comecializada por la marca Weber; pero no sé si se pueda encontrar en España. Esta tiene la ventaja de no descomponerse a lo largo de un proyecto, asiesque se gasta menos. La diferencia crítica entre al aguarras/trementina y mineral/white spirits. El anterior es un destilado de la resina del terebinto y otros coníferos (aquí en los EEUU, principalmente los pinos); mientras que el último, es un destilado de petroleo. Los "spirits" se evaporan más despacio, son menos peligrosos (la trementina se puede absolver a traves de la carne sana), y tienen más poder de "mojar" la pintura. Tambien son más "limpios": al evaporarse, dejan poco residuos; mientras que la trementina deja la goma resinosa de su origen. Y como dije, esto es lo que da el acabado brilloso si no esta fresca (se debe cambiar cada hora, hora y media). Si yo estuviera en España, me fijaría más en el contenido químico
que en el nombre: se debe buscar "destilado de petróleo"
en el rótulo.
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Paco García mail to: